world architecture history

Бронзовый век - с 3300 г до н.э. - примерно 1200-600г. до н.э.

Period: 3300 BCE to 1200 BCE

В эпоху бронзы широко распространяются зародившиеся еще в период позднего неолита так называемые мегалитические сооружения (от греческого «мегас» — большой и «литос» —камень) так называемые мегалиты: менгиры, дольмены, алиньеманы, крытые проходы, кромлехи и т. п.— постройки из крупных каменных глыб или плит.
Кромлех — более сложная мегалитическая постройка. Самый грандиозный из них находится в Стоунхендже (графство Уилтшир Англия, 2-е тысячелетие до н. э.).

Эгейская цивилизация (бронзовый век в Греции) - 3000-1000гг. до н.э.

Period: 3000 BCE to 1000 BCE

Эгейская цивилизация — общее название цивилизаций бронзового века в 3000—1000 годах до н. э. на островах Эгейского моря, Крите, в материковой Греции и Малой Азии (Анатолия). Выделяется несколько локальных археологических культур (цивилизаций), которые входят в эгейскую цивилизацию, среди которых минойская, микенская и элладская цивилизации.

Древнее царство, Египет – 30 – 23 вв. до н.э.

Period: 2900 BCE to 2200 BCE

*Все наиболее грандиозные пирамиды были воздвигнуты в период Древнего царства. *

Пирамида Джосера (Саккара) - ок. 2650 г. до н.э., арх. Имхотеп

2650 BCE

Строительство ступенчатой пирамиды - эволюция от простых архитектурных форм до сооружения, положившего начало великим пирамидам Египта
высота ок. 20 этажей
Вокруг возведен погребальный ансамбль, который навсегда изменил представление о гробницах фараонов. С севера к пирамиде прилегал небольшой дворец, рядом две церемониальных постройки (Верх. и Ниж.) Вокруг всего ансамбля стена высотой с трёхэтажное здание. Вход на терр. комплекса, колоннады из 40 колонн – первых каменных колонн на Земле.

Пирамида Хеопса, Египет - ок. 2540 г. до н.э. арх. Хемиун, Имхотеп

2540 BCE

Совершенное выражение идея гробницы-пирамиды нашла в усыпальницах, выстроенных в Гизе для фараонов IV династии — Хеопса (Хуфу), Хефрена (Хафра) и Микерина (Менкаура)
Это одноярусная пирамида с гладкими сторонами и квадратным основанием

Стоунхендж (Солсбери) - возведение завершено около 2100г. до н.э.

2100 BCE

СТО́НХЕНДЖ, комплекс мегалитов в Англии, близ Лондона, в 13 км к северу от Солсбери на юге Великобритании (создан в эпоху неолита). В целом Стонхендж представляет собой сооружение из мегалитов и каменных блоков, ограниченных земляным рвом. Сложенные каменные блоки образуют арки, точно ориентированные по сторонам света. Главная ось ансамбля ориентирована на восход солнца в день летнего солнцестояния - возможно имело культовый характер

Среднее царство, Египет – 21 – 18 вв. до н.э.

Period: 2000 BCE to 1700 BCE

Наряду с традиционными для египетского зодчества колоннами, появилась новая форма колонны с каннелированным стволом и трапециевидной капителью. Некоторые исследователи считают их прообразом дорического ордера, но эти довольно неопределённые совпадения могут оказаться случайными.

Кносский дворец-храм, Греция - ок. 2000—1700 годов до н. э., «раннедворцовый период»

1700 BCE

Протодворец был заменен ранним дворцом. Это был огромный комплекс, наружные границы которого уже не расширились.
Одна из самых своеобразных особенностей эгейской архитектуры - атектоничные колонны, они кажутся поставленными "с ног на голову", Их форма обусловлена материалом (дерево)
Центральное место в Кносском дворце занимал большой (52,5 м в длину) прямоугольный двор; со всех сторон к нему примыкали построенные в разное время дворцовые помещения

Новое царство, Египет – 16 – 11вв. до н.э. - вторая половина Нового царства - 14-11 вв. до н.э. (Тутанхамон, Рамсес II)

Period: 1600 BCE to 1100 BCE

Храм Хатшепсут (Дейр-эль-Бахри) - 1482-1473 г. до н.э. арх. Сенмут

1473 BCE

Примером полускального заупокойного храма может служить храм царицы Хатшепсут в Дейр-эль-Бахри. Она построила свой храм рядом с храмом фараона Ментухотепа II. Её храм превосходил размером и богатством декора.
Оформление фасадов строилось на чередовании горизонталей террас с вертикалями колоннад. В нижнем ярусе помещался портик, занимающий всю длину восточной стены и разделённый посередине пандусом. На вторую террасу вела лестница, визуально являющаяся продолжением пандуса.

Луксорский храм Амона-Ра (Луксор) - 1455—1419 гг. до н.э.

1419 BCE

Один из самых ранних дошедших до нас больших храмов периода Нового царства.
Будучи одним из самых ранних храмов Нового царства, храм Амона в Луксоре представляет собой уже законченный тип храма, не связанного с заупокойным культом.
Развивающаяся по продольной оси глубинная пространственная композиция являлась в Новом царстве смыслом внутреннего построения храма. При входе в первый двор открывалась глубокая анфилада помещений, приводившая в конце к двери в святилище.

Микенский акрополь - прим. 14вв. до н.э.

1400 BCE

Акро́поль (др.-греч. ἀκρόπολις — верхний город) — возвышенная и укреплённая часть древнегреческого города, так называемый верхний город.
В Микены вела мощенная булыжная дорога. Въезд в город предварялся открытым коридором – дромосом, в конце которого были устроены Львиные ворота, имеющие монументальный, геральдический характер композиции Крепостные стены сложены из «циклопических камней».

Карнакский храм (Карнак) - ок. 1405–1367 годы до н. э., арх. Менхеперрасенеб

1367 BCE

Храм Нового царства, как жилище бога, по составу входивших в него помещений повторял основные элементы жилого дома. Храм делился на три основные части: открытый двор, приемный зал и внутренние жилые покои
Парадный вход храма включался в композицию пилоны, представляющего собой две массивные прямоугольные башни, расширяющиеся к основанию. За пилоном был расположен открытый двор, окруженный обычно колоннадой. Эта часть храма, так же как и двор жилого дома, была доступна для всякого посетителя.

Храм Абу-Симбел, Египет - ок.1264 - 1242г. до н.э.

1242 BCE

Расположенный на западном берегу Нила, этот храм своим фасадом обращен на восток. Первые лучи восходящего солнца заливали всю анфиладу его подземных зал, проникая до самого святилища
Храм спроектирован таким образом, что дважды в год— в 6 часов утра 22 октября и 22 февраля— солнечный луч преодолевает коридор длиной 65м и освещает 4 сидящие статуи богов; по 6 минут солнцем освещены изображения Амона и Ра-Хорахти, 12 минут— фигура Рамзеса II(он в центре)

Позднее время, Египет – 11в – 332 г. до н.э.

Period: 1100 BCE to 332 BCE

Рим эпохи республики - кон. VI – кон. I вв до н.э.

Period: 509 BCE to 27 BCE

Период республики — это время становления римской культуры и, в частности, архитектуры. Римская культура не имела столь яркого творческого начала, которое было присуще культуре Греции.
Для римских зодчих было характерно смелое развитие конструктивной мысли, быстрое совершенствование строительной техники и высокое инженерное мастерство. Рационализм, присущий римским зодчим, сказался и в их учитывать и использовать особенности участка — рельеф, ориентацию, микроклимат, наличие воды и тд.

Храм Аполлона в Дельфах - 513-506 гг. до н.э.

506 BCE

Храм Аполлона в Дельфах, неоднократно перестраивался. До нас дошли остатки пятого по счету храма, возможно, начатого сразу после пожара своего предшественника в 548 г.
Он представлял периптер, имевший 6x15 колонн. Восточный фасад, был выполнен в основном из мрамора. Остальные части (в том числе и фронтонные скульптуры) были из пороса, покрытого белой штукатуркой. Внутреннее сильно вытянутое помещение состояло из пронаоса, глубокой трехнефной целлы (где помещался знаменитый оракул — пифия)

Афинский акрополь - комплекс сооружений 700-500гг. до н.э., арх. Иктин и Калликрат

500 BCE

Ведущие место среди полисов Греции продолжают занимать Афины, которые в период правления Перикла переживают золотой век своего экономического, политического и культурного развития. Во внутренней политике Перикл намечал две цели: укрепить демократию и превратить Афины в культурный центр греческого мира
Акрополь— место первоначального поселения, вокруг которого развивался менее защищённый, так называемый нижний город. Являлся крепостью и служил убежищем для граждан в военное время

Храм Зевса в Олимпии, Греция - 468-460 гг. до н.э., арх. Либон

460 BCE

Храм Зевса в Олимпии - характерный образец так называемого «сурового»
стиля, царившего в дорических землях в первой половине V в. до н. э.
Один из самых почитаемых храмов Древней Греции, первый подлинный образец дорического ордера. Служил центром архитектурного ансамбля древней Олимпии и был посвящён верховному олимпийскому богу Зевсу,хрисоэлефантинная статуя которого из золота и слоновой кости стояла внутри. Сооружение считается одним из высших достижений в развитии дорического периптера.

Парфенон - 447-438 гг. до н.э.

438 BCE

Парфенон — главный храм в греческом Акрополе, посвящен богине Афине. С греческого «парфенос» переводится как «дева».
Парфенон был виден от угла, что позволяло одновременно видеть западный фасад и длинный северный. Шествие афинян в день праздника Великих Панафиней двигалось вдоль северного фасада периптера к главному восточному фасаду. Здание Парфенона с севера было уравновешено в ансамбле храмом Эрехтейоном, колонны Парфенона также не строго вертикальны, но слегка наклонены внутрь здания

Пропилеи Афинского акрополя - 437-432 гг. до н.э. арх. Мнесикл

432 BCE

Слово «пропилеи» — происходит от греческого propylaion. Это парадная арка при входе в Афинский акрополь. Планировка ансамбля продумана и каждое из зданий комплекса поставлено в определенном ракурсе по отношению к направлению движения торжественных шествий афинян в день праздника Великих Панафиней .
Шествие поднималось на акрополь с запада. Дорога вела вверх к Пропилеям Дорическую колоннаду Пропилей обрамляют два неравных крыла здания.

Храм Аполлона Эпикурия в Бассах - 430-420 гг. до н.э., арх. Иктин

420 BCE

Иктинк канонической формуле добавил еще 2 колонны и получил шестиколонный дорический периптер длинойв 15 колонн.
Иктин не стал сносить старый храмик, а превратил его вчасть наоса нового,ставшего в результате длинным и вытянувшимсяпо рельефу Статую Аполлона экспроприировали спартанцы, и Иктин предложил временно вместо статуи поставить колонну с капителью, которую он придумал, проезжая через коринфские виноградники и которую назвал соответственно Коринфская Капитель

Эрехтейон - 421-406 гг. до н.э.

406 BCE

Храм Эрехтейон Выполнен в ионическом ордере. Храм посвящён Афине, Посейдону и легендарному афинскому царю Эрехтею В основу плана здания положен прямоугольник размером 23,5 х 11,6 м. Фасады храма отличаются необыкновенным разнообразием, с каждой стороны Эрехтейон предстает совершенно по-новому. У западного фасада Эрехтейона находится — могила и святилище первого царя Аттики. Над ним возвышается всемирно известный портик кариатид — главная достопримечательность Эрехтейона.

Храм Асклепия - ок. 380 гг. до н.э., арх. Феодот

380 BCE

В 380—330 гг. до н.э. в Эпидавре вырастает замечательный ансамбль святилища Асклепия, где согласно мифу был рожден и жил этот сын светозарного Аполлона
Стилобат его возведен из известняка, само здание — из пороса (туфа), сима была мраморная. Размер по стилобату 23 X 11,9 ж.
Храм представлял собой дорический периптер. При шести колоннах на торцовых сторонах на продольных было только 11. Он стоял на трехступенчатом цоколе, фронтон почти не сохранился. Крышу храма венчала статуя Ники

Мавзолей в Галикарнасе - ок. 353гг. до н.э., арх. Пифей и Сатир

353 BCE

Галикарнасский мавзолей— надгробный памятник карийского правителя Мавсола
Галикарнасский мавзолей, во многом сохранив греческие традиции и строительные приемы, явно испытал на себе сильное влияние восточной архитектуры. Прототипов ему в греческой архитектуре нет, зато последователей оказалось множество: подобного рода сооружения часто возводились впоследствии в разных районах Ближнего Востока.

Театр в Эпидавре - 340-330 гг. до н.э., арх. Поликлет младший

330 BCE

Театр в Эпидавре. Античный древнегреческий театр был построен между 340и 330гг. дон.э. архитектором Поликлетом Младшим из города Аргос, согласно записям Павсания. Театр был построен для развлечения знати асклепиона в Эпидавре— считалось, что театр благоприятно влияет на психическое и физическое здоровье пациентов. Древний театр вмещал более 15000 зрителей и был разделен на две части. 21 ряд с местами для обычных людей и 34 нижних ряда для священников и правителей.

Храм Артемиды в Эфесе - построен несколько раз, самый лучший после пожара в 356гг. до н.э.

300 BCE

Одно из семи чудес античного мира, находился в греческом городе Эфесе на побережье Малой Азии
Первый крупный храм был сооружён в середине VI века дон.э., (архитекторами Херсифроном и Метагеном.). Сожжён Геростратом в 356 году дон.э., вскоре восстановлен в перестроенном виде, в III веке разграблен готами. В IV веке закрыт христианами в связи с запретом языческих культов и разрушен. Построенная на его месте церковь также была разрушена.

Храм Гора (Эдфу) - 212-147г. до н.э.

147 BCE

Наиболее характерная особенность храма Гора в Эдфу, отличающая его от храмов Нового царства, — наличие стены, возведенной вокруг храма параллельно стене, окружающей помещения входного и гипостильного залов и святилища. Вторая стена скрывала от посетителей рельефы, расположенные на наружной стене храма, и делала храм еще более недоступным для большинства посетителей.

Римский форум -прим. 1вв. до н.э. - 46гг. до н.э.

Period: 100 BCE to 46 BCE

Как место торговли и народных собраний форум возник еще в VI в. до н.э. (Храм Весты)
Форум представлял замкнутое пространство (аналогично атриумно – перистильный типу жилого дома)
В середине I в. до н.э. уровень был поднят новым каменным замощением - перестройка ряда сооружений форума
До конца II века дон.э. форум оставался местом, где чтились достижения граждан Рима, однако, уже в I дон.э. стал площадкой для борьбы отдельных политиков
Под тесным форумом были сооружены сводчатые переходы

Табуларий - 78г. до н.э.

78 BCE

Хаотичная застройка Римского форума получила композиционный центр после возведения в 78 г. до н.э. на юго-восточном склоне Капитолия здания государственного архива — Табулария замкнувшего форум. В Табуларии впервые была удачно решена проблема фасада многоэтажного здания, и впервые в столице в общественном здании были применены своды различных типов. Строгое и торжественное здание Табулария доминировало над форумом как символ государственной власти
Под Табуларием прямая лестница из 67 ступеней

Форум Цезаря - 54-46гг. до н.э.

46 BCE

Теснота Римского форума и политические расчеты Цезаря привели к постройке нового форума
Многообразные функции оказались сведенными к одной главной — поклонению правителю. Из народной площади форум превратился в ансамбль, средствами архитектуры утверждавший власть диктатора Состоявшие из двух рядов колонн и перекрытия портики располагались на три ступени выше уровня площади и направляли вошедшего на форум прямо к храму Венеры. Туда же было обращено конное изваяние Цезаря в середине площади.

Императорские форумы - 46гг. до н.э. - 113гг. н.э.

Period: 46 BCE to 113

Императорские форумы (лат. fora imperialia) — ансамбль архитектурно оформленных общественных пространств в Риме, примыкающих к Римскому форуму — историческому центру общественной жизни города. Строительство императорских форумов шло в период ранней Римской империи, отражая рост могущества Рима и, в частности, рост населения города. Императорские форумы не являются частью Римского форума (старой Республиканской площади).
Форумы: Цезаря, Августа, Веспасиана (+храм Мира), Нервы, Траяна

Храм (алтарь) Мира - 13-9гг. до н.э.

9 BCE

Алтарь Мира в Риме, 13 – 9 гг. до н. э.Алтаpь Миpа был сооpужен на Маpсовом поле по pешению Сената после победоносного возвpащения импеpатоpа Августа из Испании и Галлии и пpисоединения этих пpовинций к Риму с тем, чтобы жpецы и весталки пpиносили здесь ежегодные жеpтвопpиношения богу Янусу, состоявшие из белых телок и баpанов Алтаpь Мира пpедставлял собой четыpехугольное сооpужение с двумя входами - с востока и запада, внутpи котоpого находился собственно алтаpь.

Форум Августа - 2г. до н.э.

2 BCE

Уже через несколько десятилетий после сооружения форума Цезаря Рим ощутил потребность в новом форуме, так как существовавшие площади перестали вмещать возросшее население города Он был расположен перпендикулярно форуму Цезаря. От соседнего квартала его изолировала глухая стена высотой 36 м, которая с севера прислонялась к срезанному при устройстве форума подножию Квиринала
Форум Августа более замкнут и масштабен, он гораздо более «италийский» по композиции, контраст н.стен и внут.роскоши

Форум Мира, или Веспасиана - 75г. н.э.

75

Форумы, сооруженные к концу столетия при Флавиях, своеобразны по планировке или архитектурному решению Обращенная к форуму Августа стена со входами членилась изнутри приставными колоннами, а вдоль других стен проходил портик
Новым в композиции форума было то, что храм, хотя и выделенный высотой и слегка выступающим портиком, не играл уже определяющей роли в ансамбле площади, а сама площадь со сплошной линией портиков в глубине стала более замкнутой

Колизей (амфитеатр Флавиев) - 72-80гг. н.э.

80

Самый совершенный по конструкции и форме в ряду римских амфитеатров, Колизей в наиболее законченном виде воплотил основные черты этого типа сооружений Согласно наиболее признанной реконструкции, за подием поднимались три открытых яруса мест для зрителей и четвертый ярус под крытой колоннадой. Чашу амфитеатра окаймлял карниз со стойками для укрепления огромного велария Стена Колизея высотой 50 м сложена из крупных каменных блоков
Амфитеатр расположился на том месте, где был пруд дома Нерона

Форум Нервы (проходной) - 97-98гг. н.э., арх. Рабирий

98

Проходной форум (форум Нервы) возник как архитектурное оформление дороги с Эсквилина на Римский форум. Трудную задачу преобразования участка неправильных очертаний в регулярное пространство форума решил архитектор Рабирий
Одной из арок по бокам храма он закрыл изнутри сильно выдававшееся полукружие форума Августа, а снаружи замаскировал его выходной экседрой, которая замыкала перспективу улицы. Стесненность пространства не давала места портикам, поэтому арх. употребил приставные колоннады

Форум Траяна - 112-113гг. н.э., арх. Аполлодор Дамасский

113

Последний из императорских форумов - превзошел все построенные прежде Занял огромный участок длиной 200 м в направлении Марсова поля
Пропорции площади близки к квадрату, но портики вдоль боковых стен и выступающая наружу закругленная передняя стена придали ей прямоугольную форму. Ярко выраженная продольная ось, образуемая триумфальной аркой Траяна (117 г.) при входе и средним портиком базилики Ульпия напротив нее, подчеркивала продолговатые очертания площади и направляла вошедшего в глубину ее

Пантеон - 118-128гг. н.э.

128

«храм всех богов» в Риме, памятник центрическо-купольной архитектуры периода расцвета архитектуры Древнего Рима Здание состоит из трех частей: купольной ротонды, примыкающего к ней с севера прямоугольного портика и переходного элемента между ними, имеющего высоту ротонды и ширину портика. К портику вела равная ему по ширине лестница из пяти ступеней В систему арочных конструкций включаются и арки в нижней зоне самого купола, задачей которых является передача давления купола только на пилоны

Термы Каракаллы в Риме - 206-216гг. н.э.

216

Технической основой появления терм явился накопленный опыт в создании смелых конструктивных форм – сводов и куполов из бетона. В термах эти формы пространственно взаимодействуют друг с другом, образуя сложную структуру Один из центральных залов терм часто делался круглой формы с купольным покрытием. Его размеры достигали: диаметр кальдария терм Каракаллы 34 м. Развитие купольных конструкций способствовало возникновению композиции типа ротонды, в которой купольная форма стала доминирующей

Термы Диоклетиана - 306г. н.э.

306

Термы Диоклетиана (лат. Thermae Diocletianae) — руины древнеримских терм, расположены в центре Рима рядом с современной площадью Республики и вокзалом Термини

Церковь Св. Апостолов в Константинополе (Апостилион) - 337г. н.э.

337

Был единственным храмом в Константинополе, завершенным еще при императоре Константине, строительство других церквей занимало годы, в т. ч. и собора Св. Софии (основана в 326, освящена в 360) в Константинополе; восстановленная в начале V в., до 532 г.
5-нефная базилика с атрием, галереями на колоннах над боковыми нефами, общая длина (ок. 120 м) перекрыла бы площадь юстиниановской церкви Св. Софии

Базилика Св. Петра в Риме (старая) - ок. 318-340гг. н.э.

340

Пятинефная базилика с атрием была построена над могилой мученика — св. Петра в Ватикане В отличие от античного храма церковь понималась не как дом божества, но как место религиозных церемоний и собраний верующих Алтарное пространство, к которому вело несколько ступенек из среднего нефа, первоначально представляло собой лишь полукруглую нишу (абсиду, или трибуну, С) в задней стене церкви. Над алтарем возвышался на четырех колоннах каменный балдахин (киворий).

Раннехристианская архитектура Европы - V-начало VII вв.

Period: 400 to 800

В отличие от античного храма церковь понималась не как дом божества, но как место религиозных церемоний и собраний верующих. Поэтому в раннехристианских текстах наиболее употребительным был термин «domus ecclessia» — дом церкви (понимаемой как организация верующих). Стены этого дома как бы ограждали членов общины от чуждого им внешнего мира. Поэтому в христианских церквах в противоположность античным храмам, где верующие находились вне здания, основное внимание уделялось интерьеру.

Византийская архитектура - VI-XVвв. н.э., становление в IV-VIвв. н.э.

Period: 500 to 1400

Собор Св. Софии в Константинополе - 532-537гг. н.э., арх. Анфимий Траллский и Исидор Милетский

537

Это базилика с четырёхугольным средокрестием, увенчанным куполом. Гигантская купольная система собора стала шедевром архитектурной мысли своего времени Середина широкого нефа, квадратная в основании, ограничена по углам четырьмя массивными столбами, подпирающими громадные арки
К подкупольн. пространству примыкают с востока и запада две колоссальные ниши с полусферическим верхом: в восточную нишу открываются своими арками три меньшие ниши, из которых средняя, служившая алтарной апсидой, глубже

Романская архитектура - середина X – XII вв. н.э.

Period: 950 to 1100

Романская архитектура относится к периоду
возрождения каменного строительства, главенства религиозного мировоззрения. Романская
архитектура – цельный, нерушимый монолит, главная причина этого - примитивная
технология строительства и то, что в камне в основном возводились оборонительные и
религиозные сооружения. Но, например, архитектура Древней Греции, которая
технологически не опережала романскую не создаёт такого впечатления. Техническая
мысль того времени и «грозный бог» создали эту арх.

Кафедральный собор в г. Шпайер (Германия) - 1030-1061гг. н.э.

1030

Самая крупная сохранившаяся церковь в романском стиле
Построенв1030-1061годахимператорамиСвященнойРимскойимперии.ВтовремявШпейережилооколо500человек. Втечениетысячилетсоборнеоднократнореставрировалсяидополнялся,менялсвойвнешнийвид .
Всклепеподалтарёмнаходятсязахоронениянесколькихгерманскихкайзеровикоролей.

Церковь Сантьяго-де-Компостела (Испания) - 1078-1211гг. н.э.

1078

Сантья́го-де-Компосте́ла — столица автономного сообщества Галисия в Испании. Город возник вокруг Сантьягского собора— крупнейшего центра паломничества, посвященного ближайшему ученику Иисуса Христа, апостолу Иакову Заведееву или Сантьяго Матаморосу (по-испански)
Новый величественный храм, один изкрупнейших вЕвропе, создавался пообразцу базилики Сен-Сернен вТулузе, был освящен в 1128году. Причудливые фасады собора (все четыре— совершенно разные) и относятся кэпохе позднего барокко.

Базилика Сан-Амброждо (Милан) - 1080—1128гг. н.э.

1080

Первоначальная базилика на этом месте построена по указанию святителя Амвросия Медиоланского между 379—386 годами[2].
Свой нынешний ломбардо-романский вид церковь приобрела в XI веке.
При строительстве сохранилась планировка раннехристианского храма, отсюда и неактуальный в XI веке обширный атриум
Фасад базилики в виде треугольного фронтона с пятью огромными, уменьшающимися от центра арочными проемами является по сути крытой лоджией-галереей над восточным крылом атриума

Собор Св. Михаила в Клюни (Клюни III) - 1088-1150гг. н.э.

1088

Грандиозная пятинефная базилика длиной 187 м имела план в форме архиепископского креста (с восточной стороны нефы пересекались двумя трансептами), имела кольцевой обход хора, венец из пяти капелл. С западной стороны основную часть здания завершал длинный трехнефный нартекс - закрытое помещение, предназначавшийся для лиц, не имевших права входить внутрь главного помещения. Церковь имела пять башен: две симметрично расположенные на главном фасаде, одну – в центре храма и две – в пределах трансепта

Собор Нотр-Дам ля Грант в Пуатье - 1089гг н.э.

1089

Тип «зальной» церкви, близкой к базилике, но с одинаковой или почти одинаковой высотой всех трех нефов; все они перекрыты сводами, а свет поступает через окна боковых нефов
Боковые приделы имеют крестовые своды. По периметру храма возвели крытую галерею с часовнями, пристроенными радиально (показаны белым цветом на плане храма справа), что позволило сохранить часть настенной росписи храма.
Церковь не имеет трансепта.
На южной стороне церкви частично сохранены врата в романском стиле.

Аббатство Мария Лаах - 1093-1216 гг. н.э.

1093

Мария Лаах, Германия АббатствоМарияЛаах—средневековыйнемецкиймонастырь, наюго-западномберегуЛаахскогоозера,в горахАйфель. (1093-1216гг.) Церковь Мария Лаах является частью монастыря, построенного в 1216 году. Храм представляет собой базилику сводчатой системы с наличием внутреннего сада, который находится перед западнымпорталом. Церковь Марии Лаах является одним из самых выдающихся и красивых образцов романского зодчества.

Собор Сан Марко в Венеции - 1094г. н.э.

1094

Длительное строительство храма оказало влияние на его архитектурный стиль. Построенный как классическая греческая базилика с суровым романским фасадом, собор за годы перестроек приобрёл свой комплиментарный образ, в котором смешались различные стили. Это объясняется тем, что в его убранстве использованы привезённые в Венецию восточные мраморы, колонны, барельефы, скульптуры, готические капители. Все это было соединено мастерами в сложной архитектонике собора «венецианско-византийского стиля».

Церковь Сер-Сернен в Тулузе - 1096-1250гг. н.э.

1096

Особое явление в романском зодчестве Франции - паломнические церкви. Юг и Юго-Запад страны пересекали четыре дороги пилигримов. Четыре больших храма отмечали каждую из этих дорог. Один из них — пятинефная базилика Сен-Сернен в Тулузе.
Наибольшее Франции получили распространение трёхнефные базилики с цилиндрическими сводами в среднем нефе и крестовыми в боковых, а также так называемые паломнические церкви с хором, окруженным обходной галереей с радиальными капеллами - такие как ц. Сен-Сернен

Готическая архитектура - 12-14 вв. (в некоторых государствах продолжается до: 15-16 вв. – пламенеющая готика, 16-18 вв., –ближний и средний восток, Китай, Япония)

Period: 1100 to 1400

Готика зародилась в середине XII в. на севере Франции и распространилась по всей Европе в XIII—XVI вв.
Термин «готика» можно кратко охарактеризовать как «устрашающе величественный». Готика охватывает практически все произведения изобразительного искусства данного периода: скульптуру, живопись, книжную миниатюру, витраж и др Строительство ведут цеховые организации.
Новые типы зданий – ратуши, здания купеческих гильдий, дворцы знати. Городские соборы – культовые и общественные центры городов.

Собор Св. Петра в Вормсе (Германия) - 1130-1181гг. н.э.

1128

Вормсскийсобор(«СоборсвятогоПетра» -) –соборгерманскогогородаВормса.Наименьшийизтрёхрейнскихкайзерскихсоборов–вормсского,шпейерскогоимайнцского. Дляпостройки собора быласнесенаранне-романскаябазилика началаXIвека. На средокрестии высится массивная башня. Узкие, высокие башни с шатровыми вершинами сторожат храм с восточной и западной стороны

Церковь аббатства Сен-Дени - окончательно 1135г. н.э.

1135

Считается первым готическим архитектурным сооружением. При ее постройке были убраны многие опоры и внутренние стены, церковь приобрела более грациозный вид по ср. с романскими
В Сен Дени был впервые применен нервюрный свод (обход и капеллы).
Витраж хора церкви Сен Дени, считался самым старым, погибшим в конце 18в
Колоннада деамбулатория апсиды в Сен-Дени вовлекает посетителя в поступательно-круговое движение и придает внутренней архитектуре апсиды качества единого структурированного пространства

Собор Стефана в Вене (в Ульме) - 1137-1511гг. н.э.

1137

В1137годумаркграфЛеопольд IVсовместно сепископомзаложили первую церковь; она была завершена постройкой в 1147 вроманском стиле. В 1230—1245 годах она была расширена к западу; с тех пор сохранилась западная («романская») стена собора с порталом и двумя башнями, позже перестроенные вготическомстиле
В 1304—1340 годах, при Альберте I и Альберте II, к церкви с востока были пристроенытрёхнефные Альбертовы хоры, поглотившиетрансептвторой церкви и сохранившиеся по сей день

Нотр-Дам, Лан (Франция) - 1155-1235г. н.э.

1155

Основная часть собора представляет
собой трехнефпую базилику. Особенностью Ланского собора является украшение верха башен фигурами 16 быков; существует легенда о том, что при строительстве собора, когда силы строителей иссякали, появился прекрасный белый бык, который помог завершить храм.

Собор Парижской Богоматери (Нотр-Дам-де-Пари) - 1163-1285гг. н.э., арх. Жан де Шель, Пьер де Монтрей

1163

Строительство собора длилось 170лет, является шедевром французской готики.
Неф пересекается трансептом, образуя громадный крест — символ духа
В конструкции Собора Парижской богоматери отчетливо прослеживаются основные принципы готики: нервюрный стрельчатый свод центрального нефа, высота которого 35 м, стрельчатые окна, аркбутаны.
От романской архитектуры остались приземистые столбы центрального нефа Над центром креста, образованного символически над сердцем распятого Бога, возвышалась башенка

Пизанская башня - 1173-1174гг н.э., арх. Бонанно Пизано

1173

Пизанская башня –кампанилаарх. БонанноПизано, Строительство звонницы-кампанилы («Пизанской башни») было начато в 1174 году. Башня имеет монолитное основание, окруженное «слепыми» (без прохода внутрь) аркадами. Вследствие неравномерной осадки грунта Пизанская башня накренилась еще в период строительства Чтобы воспрепятствовать ее падению, последний ярус башни, возведенный в 1301 году, с целью восстановить равновесие был смещен в сторону, противоположную наклону башни.

Кентерберийский собор - 1175-1503гг. н.э., арх. Гильом из Санса

1175

После норманнского завоевания порядком обветшавшая церковь была перестроена в духе нормандской романики.
В XV веке неф приобрёл близкий к современному вид («перпендикулярная готика»); значительно надстроена была центральная башня. Северо-западная башня в романском стиле в XVIII веке угрожала обрушением и была разобрана; в 1830-е годы на её месте выросло новое сооружение, стилизованное в духе «перпендикулярной» готики.

Собор в Страсбурге (Германия) - 1176-1439гг н.э.

1176

На протяжении двух веков страсбургский Нотр-Дам был самым высоким в мире собором
после151-метрового Руанского Собора. Это одно из наиболее крупных строений из песчаника в Европе. Неф воздвигнут на фундаменте прежнего здания, выстроенного в XI веке. Планируя высоту центрального нефа, архитектор учел сооруженное ранее средокрестие, превысить размеры которого было невозможно. В итоге центральный неф приобрел пропорции, совершенно необычные для готического собора

Шартрский собор - 1194 - 1260гг. н.э.

1194

Шартрский собор (1194 - 1260) являет собой пример перехода к зрелой готике и соединения разновременных фасадов.
В Шартрском соборе можно проследить эволюцию от раннеготической скульптуры к периоду зрелой готики. Так, западный фасад украшают столпообразные, вытянутые по вертикали, статичные фигуры, стоящие в строго фронтальных позах.
Постепенно скульптура отделяется от стены, приобретает округлый объем

Реймский собор - 1211-1285гг. н.э., арх. Жан де Орбе (с1211г.), Жан де Лу (с 1231-1237 гг., Гоше Реймский (1247-1255), Бернар Суассонский (1255-1285 гг.)

1211

Во французских соборах башни не примыкают в качестве особых частей к основной массе, а органически из нее вырастают. Готические башни, в отличие от романских, прорезаны большими сквозными проемами
Между башнями наверху — арочная галерея или ажурный фронтон. Фасады готических храмов изобилуют видимыми или скрытыми галерейками и ходами, необходимыми для ремонта здания.
Самая знаменитая скульптура Реймского собора – это «Улыбающийся ангел» или «Улыбка Реймса».

Амьенский собор (Собор Амьенской Богоматери) - 1218-1258гг н.э., арх. Робер де Люзари, Тома де Кормон, Рено де Кормон

1218

Один из самых известных готических соборов в мире («лучистая» готика). Амьенский собор часто называют «готическим Парфеноном». К середине XIII в. размах строительства во Франции ослабевает
Средний неф покрыт двускатной крышей, боковые нефы — односкатной. Слабо выступающий трансепт имеет богато украшенные порталы над которыми часто размещены огромные круглые окна — «розы».
Самой древней частью готического собора является северная башня (башня Сен-Ромен), построенная в1145 году.

Собор в Солсбери - 1220-1320гг. н.э.

1220

Предшественником солсберийского кафедрального собора является норманнский собор 1190 года в Старом Саруме— ныне несуществующем древнем поселении в двух милях от современного Солсбери. В 1219 году, в связи с разногласиями между шерифом Уилтшира и Епископом Солсберийским, центр епархии был перемещён из городка на близлежащую равнину, где началось возведение нового собора. Шпиль завершён в 1320 г.,

Йоркский собор (Англия) - 1220-1472гг. н.э.

1220

Готический собор в английском городе Йорке, который оспаривает у Кёльнского собора звание самого большого средневекового храма на севере Европы
В Йоркском соборе создан самый широкий готический неф в Англии.
В 1291 году строители приступили к его постройке, они не были уверены в его устойчивости и создали дополнительную опору в виде деревянной сетки на потолке, нечаянно создав одну из самых красивых архитектурных особенностей старинных зданий в Великобритании.

Капелла Сент-Шапель - 1242-1248гг. н.э., арх. Пьер де Монтрёй

1242

Двухуровневая Святая капелла имеет небольшие размеры: с единымнефом, упирающимся в семиграннуюапсиду. Снаружи строгость фундамента и мощностьконтрфорсовпротивостоят лёгкости верхних частей здания, увенчанного деревянным кедровым шпилем. Шпиль изготовлен в XIX веке, но является точной копией шпиля XV столетия
Наружная галерея, соединяющая капеллу с дворцом, вела в верхнюю капеллу, освящённую во имя Святого Креста и предназначенную для короля и его ближайшего окружения

Вестминстерское аббатство (Церковь Св. Петра) - 1245-1745гг н.э., арх. Генри Вестминстерский и Джон из Глостера

1245

Строительство современного здания аббатства началось в 1245 году по указанию Генриха III. При строительстве использовались проекты двух архитекторов – Джона Глостерского и королевского каменщика Генри из Эссекса (Рейнского). По замыслу короля это должно было быть сооружение в готическом стиле, предназначенное не только для богослужений, но и для коронаций, а также место захоронения монархов. Освящение церкви прошло 13 октября 1269 года.

Кёльнский собор - 1248—1880 (632года) гг. н.э., арх. Герхард фон Риле

1248

К 1560 году была возведена основа сооружения. Вплотную к строительству Кёльнского собора вернулись в 1824 году, по обнаруженным в архивах чертежам и планам, были достроены 157-ми метровые башни, остальные части, а также украшены фасады
Чтобы во внутренние помещения проникало больше света, вместо массивных стен были возведены стройныепилястры. А чтобы стены были в состоянии выдержать огромный вес высоких сводов, была применена система внешних пилястр и арок— т.н. арочно-контрфорсная система

Собор в Фрейбурге (Брейгзау, Германия) - 1260-1350гг. н.э.

1260

Собор легко узнать по специфической резной башне, высота которой вместе со шпилем составляет сто шестнадцать метров.
Башня квадратной формы охватывает весь фасад на западе. Возвышаясь над крышей собора, она преобразуется при помощи узеньких решетчатых окон в правильный восьмигранник. Эти окна имеют довольно-таки вытянутую форму, а сверху обрамлены вимпергами. Благодаря этим решетчатым окнам башня выглядит как большой ажурный шатер, из которого со всех сторон виднеется небо.

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре - 1289-1436гг н.э., арх. Арнольфо ди Камбио, Джотто (1334).Купол возвёл Брунеллески. Существующий фасад создан в 1887 г. арх. Эмилио де Фабрис.

1289

Собор Санта-Мария-дель-Фьоре, построен во Флоренции на площади Дуомо, на месте обветшавшей церкви Святой Репараты, возведенной еще в V веке.
Автор проекта, архитектор Арнольфо ди Камбио, заложил в основу плана трехнефного собора Санта-Мария-дель-Фьоре форму латинского креста. Высота достигалась с помощью стрельчатых арок - элементов, характерных для готической архитектуры
Брунеллески сделал максимально легкую конструкцию, если так можно сказать о куполе из 4 миллионов кирпичей, весящем 40 000 т

Базилика Санта-Кроче во Флоренции - 1294-1385гг н.э., арх. Арнольдо до Камбио

1294

Готическая базилика Санта Кроче (усыпальница Микеланджело, Леон Баттиста Альберти, Лоренцо Гиберти, Галилея, Макиавелли, Россини и других великих итальянцев). Она знаменита фресками Джотто.
В этом храме крестили в 1452 году Леонардо да Винчи.
Санта Кроче многократно достраивалась, но ни разу не перестраивалась кардинально. В состав базилики входит 16 капелл.
Базилика Санта Кроче (Св. Креста) - основной духовный центр Флоренции

Дворец Дожей в Венеции - 1309-1424гг н.э., арх Филиппо Календарио

1309

Великий памятник итальянской готической архитектуры, одна из главных достопримечательностей города. Находится на площади Святого Марка рядом с одноимённым собором
Дож— титул выборного главы Венецианской республики на протяжении более чем десяти веков, с VIII по XVIIIвека. Возник в 697году, когда Венеция входила в границы Византии
Вместе с собором Святого Марка, библиотекой Сан-Марко и другими зданиями Дворец дожей образует главный архитектурный ансамбль города.

Ратуша в Брюгге (Бельгия) - 1375-1421гг. н.э.

1375

В 1376 году было принято решение снести здание бывшей городской тюрьмы и, таким образом, освободить место для строительства зданияратуши. К 1421 году строительство было завершено.Ратушав Брюгге послужила образцом при строительстве аналогичных зданий в Брюсселе, Генте и Лёвене и оказала сильное влияние на развитие городской архитектуры. Площадь Бург представляет собой настоящую витрину, на которой можно познакомиться со всем разнообразием европейских архитектурных стилей.

Филиппо Брунеллески - 1377-1446гг

1377

Миланский собор Пресвятой девы Марии - 1386-1856гг. н.э.

1386

Построен в стиле пламенеющей готики из белого мрамора. Строительство начато в 1386 году, однако завершилось оно лишь в начале XIX века, когда по распоряжению Наполеона было закончено оформление фасада. Некоторые детали, однако, доделывались и позже, вплоть до 1965 года. Посвящён Рождеству Пресвятой Девы Марии.

Ратуша в Компьене (Франция) - XVвв

1400

Характерной чертой ратуши (особенно на севере) был балкон, с которого населению объявлялись новые распоряжения, городские правила и т. д. Такой балкон имеется в ратуше Арраса. В компьенской ратуше — это всего лишь маленькая ложа у подножья башни.
Одна из наиболее интересных сохранившихся ратуш —ратуша в Компьене(XVв.), с красивой башней, увенчивающей большую винтовую лестницу в центре главного фасада. Большие залы располагались в 1,2 и 3 этажах здания, справа и слева от центральной башни.

Ренессанс (архитектура эпохи Возрождения) -

Period: 1400 to 1600

Ранний ренессанс – с 1420г.- до конца XV века
Высокий ренессанс – первая половина XVI века
Поздний ренессанс – вторая половина XVI века Важнейшей чертой идеологии Возрождения был индивидуализм. Деятели Возрождения ставили в центре внимания человека, а не божество.
Ренессанс не был возрождением античности. Эволюция средневековой идеологии, свободно читающаяся в романской архитектуре и в готике, отражена сравнительно слабо в архитектуре Италии (Тоскана) того времени.

Леон Батиста Альберти - 1404-1472гг

1404

Церковь Сан-Лоренцо во Флоренции - 1424-1446гг. н.э., арх. Ф. Брунелесски

1424

Одновременно со строительством Воспитательного дома Брунеллеско начал (в 1421 г.) перестройку и расширение старой базилики Сан Лоренцо, приходской церкви семьи Медичи
Конструкция ребристого купола на парусах весьма оригинальна. Для того чтобы облегчить купол, уменьшить распор и осветить одкупольное пространство, Брунеллеско устроил в основаниях сильно вспарушенных граней купола вертикальные стенки с круглыми окнами.

Капелла Пацци при церкви Санта-Кроче во Флоренции - 1429-1443гг н.э., арх. Ф. Брунеллески

1429

Архитектура превращалась из ремесла в науку. Не практическая цеховая выучка, а знание
всей совокупности теоретических

положений новой строительной дисциплины

сопутствовало деятельности мастера,

единоличный замысел которого теперь по

необходимости облекался в форму детального

предварительного проекта.
Возведение купола над центром прямоугольного с короткими ветвями помещения было возможно только при условии введения распорного кольца с нагружающими его стенками.

Базилика Санто-Спирито - 1436-1446гг. н.э., арх. Ф. Брунелесско

1436

Церковь Сан Спирито имеет своеобразный план: боковые нефы с прилегающими к ним капеллами образуют непрерывный ряд равных полукруглых ячеек ниш, обходящих церковь по всему периметру, кроме входной ее части. Это имеет существенное конструктивное значение: складчатая стена могла быть предельно тонкой и в то же время служить надежным контрфорсом, воспринимающим распор парусных сводов боковых нефов.

Палаццо Медичи-Риккарди - 1444-1452гг н.э., арх. Микелоццо ди Бартоломео

1444

В этом величественном дворце получил свое завершение тип богатого городского жилого дома, ставший прообразом многочисленных дворцов, а затем буржуазных особняков не только в Италии, но и вне ее Палаццо Медичи сохраняет некоторые, средневековые черты, характерные для более ранних флорентийских палаццо, например мощный облицованный огромными каменными квадрами первый этаж с

маленькими оконными проемами,

Донато Браманте - 1444-1514гг

1444

Церковь Санта-Мария Новелла - 1456-1470г., арх. Альберти

1456

Богато инкрустированный разноцветным мрамором фасад этой церкви заменил ранее существовавший фасад средневековой базилики от которой сохранились декоративная аркада по обеим сторонам главного входа, порталы боковых входов, ниши для саркофагов и разноцветная мраморная инкрустация над ними. Общие пропорции растянутого вширь здания, как и его основные членения, обусловлены существовавшими ранее частями и размерами сооружения.

Паллаццо Питти - 1458-1464гг. н.э., арх. Брунеллеско, Амманнати

1458

Главный фасад исключительно прост: представляет безордерный тип.
Рустованные три этажа разделены простым ограждением выходов на балкон.
Двор палаццо Питти. Арх. Бартоломео Амманнати. (1511—1592 гг.) Первая большая работа Амманати - заднийфасад и двор палаццо Питтикоторый должен был стать внутренним парадным двором герцогской резиденции. Нужно было объединить дворец с садами Боболи. Площадка с обелиском предназначалась для театральных действий

Церковь Сан-Андреа в Мантуе - 1470-1472гг., арх. Альберти

1470

В Мантуе Альберти сделал еще одну, может быть, наиболее зрелую и последовательную попытку создания нового церковного здания и его фасада, отвечающих светским идеалам эпохи Возрождения.
Традиционная базиликальная композиция получила новую пространственную трактовку: боковые нефы заменены капеллами, а главный сильно расширен и превращен в парадный зал, перекрытый богато кессонированным цилиндрическим сводом. Такими же сводами перекрыты хор и ветви трансепта.

Микеланджело Буонарроти - 1475-1564 гг.

1475

Рафаэль Санти - 1483-1520гг

1483

Якопо Татти (Сансовино) - 1486-1570 гг.

1486

Палаццо Строцци - 1489-1536гг, арх. Бенедетто да Майано и Кронака

1489

Палаццо имеет три почти равноценных въезда в большой внутренний двор окруженный обширными лоджиями. Строго
симметричная осевая группировка въездов, входов, лестниц, лоджий, эффектное чередование различных помещений и приемных залов рассчитаны на величие.
Является важнейшим памятником флорентийского дворцового зодчества . Сходное по композиции, расположению основных помещений и их назначению с более

ранними флорентийскими палаццо, оно имеет иной облик.

Барокко - XVI – конец XVIII вв.

Period: 1500 to 1700

Ситуация схожа с переходом от
романской архитектуры к архитектуре готической. Качественных изменений снова не
происходит. Архитектура становится более декоративной, даже вычурной.
Квинтэссенцией декоративизма, и логическим завершением движения от рационального к
декоративному становится рококо. В категориях
рационального и декоративного, Возрождение и барокко/рококо занимают два крайних
полюса. На смену периода подъёма Возрождения приходит период кризиса, кризиса
научной мысли, кризиса монархии

Темпьето в Риме - 1502г, арх. Д. Браманте

1502

Двор Бельведера и сад Пиньи в Ватикане - 1503г., арх. Д. Браманте

1503

Собор Св. Петра в Риме - 1506-1626гг., арх. Бернини, Микеланджело, Браманте, Рафаэль, Садерна

1506

Джакомо Бароцци Виньола - 1507-1573

1507

Вилла Фарнезина в Риме - 1509-1511гг., арх. Рафаэль Бальдассаре Перуцци

1509

Ее П-образный в плане двухэтажный объем повернут боком к реке и обращен в сторону сада
Благодаря лоджиям, устроенным в центральной части здания и со стороны реки, а также необычно низкому цоколю, внутренние помещения теснее связывались с садом. Эти лоджии или галереи, закрытые окнами лишь значительно позднее и расписанные Рафаэлем с его учениками, были главными помещениями виллы, так, же как и большой зал второго этажа.

Палаццо Фарнези в Риме - 1514-1580гг., начато в 1514 г. Арх. Антонио да Сангалло, продолжено в 1546-1547 гг. Микельанджело, закончено в 1580 г. Арх. Джакомо делла Порта

1514

Микеланджело думал развить ансамбль вглубь по оси, создав необычную для того времени анфиладную композицию из последовательно сменявшихся помещений и открытых пространств: богатый трехнефный въезд с перекрытой полуциркульным сводом средней частью вел во двор, который соединялся с садом широким проходом с лоджией над ним; от спускавшегося к Тибру сада

Парадные залы дворца, решены как и обычно. Двухсветный главный зал занимает левую часть главного фасада

Вилла Мадама в Риме - 1516 г., арх. Рафаэль Санти

1516

Слово «Мадама» в названии виллы имеет отношение к герцогине Маргарите Пармской, внебрачной дочери Карла V,

Замок Шамбор, Франция - 1519-1559 гг.

1519

Дворец Карла V в Гранаде, Испания - нач.в 1526 г. Арх. Педро Мачука.

1526

Дворец КарлаV в Гранаде встроен в комплекс Альгамбры.Альгамбра (Alhambra) – мавританская крепость-дворец Диаметр двора = 30м.

Библиотека Сан-Марко в Венеции - нач.1536-1548 гг., арх. Сансовино.

1536

Прижизненная слава Сансовино была связана в большей мере со скульптурой (в которой его роль сравнивали с ролью Тициана в живописи), В тоже время основной заслугой Сансовино является завершение центрального ансамбля города

Лоджетта на площади Св. Марка в Венеции. - 1537-1549гг., арх. Сансовино.

1537

Доменико Фонтана - 1543-1607

1543

Египетский обелиск на площади собора Св.Петра

Палаццо Публико в Виченце, («Базилика») - 1549-1614 гг., Арх. А. Палладио.

1549

Лестница в библиотеке Лауренциана (Лоренцо) Медичи во Флоренции - 1555-1568 гг., арх. Микеланджело

1555

Одно из величайших архитектурных свершений Микеланджело— лестница Лауренцианы— напоминает поток лавы (поток мысли).
Библиотека появилась ещё во времена правления Медичи. Своё название «Лауренциана» библиотека получила в честь Лоренцо I Медичи, значительно обогатившего фонды библиотеки своего деда Козимо Медичи Старшего.

Карло Мадерна (племянник Доменико Фонтана) - 1556 – 1629 гг.

1556

Вилла Фарнезе в Капрароле - 1559г., арх. Виньола.

1559

Замок Капрарола расположен на отроге горы и господствует над окрестностями. Величественные массивы стен с отвесными плоскостями, общий замкнутый, полукрепостной характер строения, его монолитность, лаконичная простота архитектурной проработки — все производит должный эффект. В центре здания расположен небольшой круглый двор, архитектура которого контрастна внешней суровости здания. Аркады нижнего этажа образованы мощными рустованными столбами, а верхнего — спаренными ионическими колоннами.

Ратуша в Антверпене, Австрия - 1561-1565 гг. Арх. Корнелис Флорис.

1561

По сравнению с теми из городских площадей Италии, которые создавались по единому плану и были выдержаны в строгом единстве архитектурных форм, их архитектурно-композиционные замыслы не выглядели столь радикальными. Застройка главных площадей в Брюгге, Брюсселе и Антверпене (рис. 3), в своих сохранившихся частях представляется более раздробленной и элементарной

Эскориал близ Мадрида - 1563-1584 гг. (Дворец Филиппа II и монастырь Св. Лаврентия) Арх. Хуан де Толедо и Хуан де Эррера

1563

Хуан де Эррера блестяще решил задачу создания этого сложнейшего архитектурного комплекса. В его основу положен единый четкий план - огромный прямоугольник
Прямоугольник рассечен двумя осями: главной, акцентирующей вход, с запада на восток, и поперечной — с севера на юг. В каждом из отсеков расположение зданий и внутренних дворов подчинено основному принципу деления плана на геометрически правильные прямоугольные ячейки. Центром всего ансамбля является увенчанный куполом величественный собор

Дворец Тюильри - начат в 1564 г. Арх. Филибер Делорм.

1564

Дворец состоял из центрального корпуса («павильона») Часов и двух соединённых с ним флигелей— т.н. павильонов Марсан и Флоры. Он замыкал с западной стороны дворик Лувра, который после его сноса превратился в открытое пространство, начинающее собой историческую ось. Прямо перед главным входом высилась арка Каррузель, прославляющая победы Наполеона. На месте основной части дворца теперь одноимённый парк.
На месте садика ныне стоит пирамида Лувра

Церковь Сан-Джордже Маджоре в Венеции - 1565-1580. Арх. А. Палладио.

1565

Остров Сан-Джорджо Маджоре небольшой, но самый известный во всей Венецианской лагуне. Во времена Римской империи остров был покрыт виноградниками. Ещё здесь росли кипарисы, за что венецианцы прозвали остров «Кипарисовым». В 900-х годах его облюбовали монахи-бенедиктинцы. Они поселились здесь и основали монастырь. Со временем он обветшал и разрушился, но успел послужить прототипом для создания настоящего украшения острова – собора удивительной красоты – Сан-Джорджо Маджоре.

Вилла Ротонда близ Виченцы - 1566г., арх. Палладио

1566

Церковь Иль Джезу - 1568-1584., Арх . Виньола и Джакомо делла Порта.

1568

Церковь дель Джезу — наиболее известное произведение Виньолы в области церковной архитектуры. Она начата в 1568 году, под конец творческой деятельности Виньолы, и окончена в 1575 году, уже после его смерти, зодчим Джакомо делла Порта, который создал совершенно новый проект фасада.

Надстройка башни Хиральда в Севилье - 1568 г. Арх. Фернандо Руис

1568

В 1568 году архитектор Эрман Руис достроил башню в стиле испанского Ренессанса, добавив новую квадратную в плане звонницу, увенчанную тремя последовательно уменьшающими ярусами «фонарей». Верхний заканчивается стоящей на шаре четырёхметровой бронзовой статуей Веры со знаменем в руках, которая находится на высоте 83 метра и служит флюгером,

Иниго Джонс - 1573-1652гг.

1573

Будучи поклонником венецианца Андреа Палладио, он первым принёс его благородно-классицистическую манеру («палладианство») на север Европы. Укорениться ей было суждено именно в АнглииВозвращаясь в Англию осенью 1614 года, Джонс завершил самообразование классического архитектора. Карьера Джонса как инспектора строительных работ для Якова I и Карла I длилась с 1615 по 1642 год. В течение этих 28 лет он постоянно был занят строительством, реконструкцией или усовершенствованием королевских зданий

Театр «Олимпико» в Виченце - 1580г. арх. А.Палладио.

1580

Уоллатон – холл в Ноттингемшире - 1580-1588 гг., Арх. Джон Торп и Роберт Смитсон.

1580

Уоллатон-холл - прекрасный дворец елизаветинской эпохи, загородное поместье, которое теперь находится в самом центре города Ноттингема. Уоллатон-холл был построен в 1580 - 1588 гг архитектором Робертом Смитсоном для сэра Франсиса Уиллоби. Здание выполнено в елизаветинском стиле с элементами более поздней эпохи короля Якова. На его постройку пошел анкастерский известняк, а часть украшений и скульптур была привезена из Италии. Помимо этого, прослеживается также французское и голландское влияние.

Жан Лемерсье - 1585-1654

1585

умело соединявший в своём творчестве принципы классицизма и барокко.принадлежал к семье архитекторов и мастеров каменной кладкиПосле длительного обучения в Риме Жак Лемерсье, пользуясь протекцией Марии Медичи и кардинала Ришельё, становится первым королевским архитектором Людовика XIII.

Хардвик – холл - 1590гг. Арх. Роберт Смитсон

1590

Одна из первых на севере Европы загородных резиденций, не имевших укреплений и не напоминавших замок. Этот эталон елизаветинской архитектуры
Многие шпалеры, мебель и другие предметы из инвентаря имущества графини, составленного в 1601 году, до сих пор можно увидеть в Хардвик-холле. Особенно примечательны традиционные для зданий конца XVI века длинная галерея и большой зал.

Джованни -Лоренцо Бернини - 1598-1680 гг.

1598

Франческо Борромини - 1599-1667 гг.

1599

Франческо Борромини (Francesco Borromini) – экспрессивный и иррациональный архитектор эпохи барокко из Италии. Крупнейший мастер пространственных строительных решений, автор нескольких зданий и множества интерьерных оформлений.
Решив стать каменотесом, Франческо продолжил дело своего отца. Он стал подмастерьем резчика по камню в Ломбардии. Затем отправляется осваивать ремесло в Милан, а в двадцать лет уже трудится в Риме, под началом родственника Карло Мадерно.

Куинс –хаус (Дом королевы) в Гринвиче - 1616-1635, арх. Иниго Джонс

1616

(по стилю ближе к Палладио или Винченцо Скамоцци (1552 — 1616)). Эта работа была временно прервана вследствие смерти жены короля Якова в 1619 году и была завершена лишь в 1635 году для жены Карла I Генриетты Марии. Здание, значительно перестроенное, теперь занимает Национальный морской музей.

Банкетинг-хаус в Лондоне - 1619-1622, арх. Иниго Джонс

1619

В 1619 году Банкуэттинг-хаус на Уайт-Холле тоже был уничтожен и к1622 году Джонс заменил его новым зданием

Гварино Гварини - 1624-1683

1624

ярчайший представитель пьемонтского барокко. Глубокая вера и богословская эрудиция сочетались в его творчестве со строгими научными знаниями, занятиями математикой, геометрией, стереометрией, перспективой, а сакральные символы изобретательно соединялись с планетарными геометрическими моделями. Для его сооружений характерны изощренные криволинейные планы, причудливые пластичные формы, изогнутые очертания фасадов

Палас –Кардиналь («Пале Рояль») - 1629., Арх. Ж. Лемерсье.

1629

Церковь Сан-Карло у четырёх фонтанов - 1638-1640гг. арх. Ф.Борромини

1638

Эталон причудливой барочной криволинейности, спроектированный и построенный в Риме одним из самых экстравагантных мастеров барокко
У церкви углы срезаны и возле них расположены четыре скульптурные группы с фонтанами, отсюда название— алле Куатро Фонтане.
Внутреннее убранство выполнено в белом цвете и считается первым творением эпохи расцвета римского барокко. Здание в плане образует овал, перекрытый куполом, по сторонам расположены 2 небольшие капеллы.

Церковь Сант-Иво в Риме - 1642-1660гг., арх. Борромини

1642

Вогнутый фасад церкви образует единую пространственную структуру с аркадой внутреннего двора университета.
шедевр римского барокко XVII века, яркое и отточенное творение великого Борромини, одна из признанных вершин его мастерства. Церковь расположена на улице Корсо дель Ринашименто к востоку от площади Навона, однако практически не видна с улицы
Шестиугольная форма церкви, как полагают, служит отсылкой к форме пчелиных сот

Дворец Шато де Мэзон - 1642-1650. арх.Франсуа Мансар

1642

Один из родоначальников классицизма в архитектуре барокко середины XVII века во Франции. Утонченная элегантность и гармоничность отличает проекты Мансара
Практически во всех проектах он использовал традиционную для Франции крутую крышу с изломом, создававшую возможность устройства под стропилами обитаемых помещений, которая стала зваться Мансаровой (отсюда и термин «мансарда»)

Палаццо Барберини - 1624 г. его начал строить К.Мадерна, до 1629 г. постройку продолжил Ф.Борромини, законил Д.Бернини.

1642

Начало строительству положено в 1627 г. по проекту Мадерно и по указанию папы Урбана VIII. После смерти Мадерно, руководство работами взял на себя Бернини, закончив их в 1633 г. Борромини стал автором винтовой лестницы, заднего фасада, двойных колонн и окон

Фонтан четырёх рек на площади Навона в Риме - 1651 г.(реки Нил, Ганг, Дунай, Ла-плата), Арх. Л.Бернини.

1651

В середине XVII века на площади Навона завершалось строительство Палаццо Памфили. Иннокентий X, Папа Римский. глава семьи Памфили решил возвести рядом с родовым имением обелиск с голубем и оливковой ветвью на вершине. Вокруг обелиска планировалось возвести фонтан.
Грани обелиска украшены изображениями правителей Рима, одетых как фараоны. Это символ превосходства христианской веры над язычеством. Лоренцо Бернини не только передал пейзажи континентов, но и воссоздал погодные явления

Дворец Во ле Виконт - 1656-1661г., Арх-ры Луи Лево, Шарль Лебрен, АндрэЛенотр

1656

Для композиции дворца типично единство внутреннего пространства и объема здания, отличающее произведения зрелой классицистической архитектуры. Большой овальный салон выделен в объеме здания криволинейным ризалитом, увенчанным мощной купольной кровлей, создающей статичность силуэта здания. Введением большого ордера пилястр, охватывающих два этажа над цоколем, и мощной горизонтали гладкого, строгого по профилям классического антаблемента достигается преобладание в фасадах горизонтальных членений

Колоннада перед собором Св. Петра в Риме - 1656-1667гг., арх. Л.Бернини

1656

Лоренцо Бернини составляет ряд планировочных вариантов. В первых вариантах он трактует площадь в виде замкнутой композиции (прямоугольник и круг), но постепенно, он переходит к характерной для эпохи барокко открытой площади
В осуществленном виде площадь св. Петра получила сложный план- в виде сочетания трапеции и большого овала. Трапециевидная часть площади примыкает к собору и обрамляет его высокую паперть, овальная же часть располагается дальше, и центром ее служит обелиск Доменико Фонтана

Парк Во ле Виконт - 1656-1661г.

1656

Построен для генерального контролера финансов Фуке и во многом предвосхитил ансамбль Версаля Арх-ры Луи Лево, Шарль Лебрен, АндрэЛенотр.

Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах - 1656-1723гг.

1656

австрийский архитектор, основоположник и ведущий мастер габсбургского барокко. Родоначальник архитекторской династии Фишеров фон Эрлахов. Иоганн Бернхард Фишер учился в Риме у Карло Фонтана. По возвращении в Вену занимался восстановлением резиденций вельмож, разрушенных во время нашествия турок. Разработал характерный тип центральноевропейского барочного дворца. Получил в 1696 году дворянство и пост придворного архитектора, который сохранял при трёх императорах.

Церковь Сант Андреа аль Квиринале в Риме - 1658 г.,Арх. Л.Бернини.

1658

Ансамбль Версаля - 1661-1708 гг. арх. Луи Лево, Андре Ленотр, Шарль Лебрен, Жюль – Ардуэн Мансар

1661

С 1661года «король-солнце» Людовик XIV начал расширять дворец, чтобы использовать его как свою постоянную резиденцию, так как после Фрондского восстания проживание в Лувре казалось ему небезопасным. Архитекторы Андре Ленотр и Шарль Лебрен обновили и расширили дворец в стиле классицизма. Весь фасад дворца со стороны сада занимает большая галерея (Зеркальная галерея, Галерея Людовика XIV), которая своими картинами, зеркалами и колоннами производит потрясающее впечатление

Королевская лестница («Скала реджа») в Ватикане - 1663-1666 гг., арх. Л. Бернини

1663

Восточный фасад Лувра в Париже, - 1667г. арх. Клод Перро

1667

Как теоретик архитектуры, Перро значим благодаря переводам Витрувия и книге о видах колонн «О порядке пяти видов колонн в соответствии с методом древних»
Во второй половине 1660-х он вошёл в комиссию по проектированию восточного фасада Луврского дворца и при участии Лево и Лебрёна составил план колоннады, получившей его имя. Парные коринфские колонны, постаментом для которых служит весь первый этаж, и центральная арка созданы под влиянием античной архитектуры

Церковь Валь де Грас - 1667г., Арх. Ф. Мансар

1667

После рождения будущего короля Людовика XIV, появившегося на свет через двадцать три года бесплодного брака, королева пообещала себе исполнить обещание данное богу – построить церковь, посвященную Деве Марие. В основе композиции плана лежит традиционная схема купольной базилики. Центральный неф достаточно широкий и перекрыт цилиндрическим сводом. Купол находится над средокрестием.

Церковь Сан Лоренцо в Турине - 1668-1687 гг., Арх. Гварино Гварини.

1668

Повсюду в архитектуре церкви Сан-Лоренцо присутствует восьмигранник. Так, взглянув на купол, можно увидеть конструкцию из скрещивающихся арок, образующих своеобразный цветок или звезду с восемью лепестками. Восьмерка вообще занимает особое место в христианской символике. Число восемь следует за «совершенным» числом семь и потому служит символом новой жизни, обновления и воскрешения. Недаром большинство баптистериев и купелей имеют форму восьмиугольника

Собор Св. Павла в Лондоне (1675-1717 гг.), арх. Кристофер Рен.

1675

Окончательный проект здания в значительной степени основывался на плане построения Собора Святого Петра в Риме. На постройку куполов, которые окончательно были присоединены к проекту собора, архитектора вдохновил госпиталь Валь-де-Грас, спроектированный Франсуа Мансаром, который Рен видел в течение своей поездки в Париж в 1665 году.

Церкви-близнецы Санта-Мария-деи-Мираколи (1681) и Санта-Мария-ин-Монтесанто (1679), начатые Карло Райнальди и завершенные Бернини и Карло Фонтана

1679

Собор Дома инвалидов - 1680-1706. Арх. Жюль Андруэн Мансар

1680

Для периода Людовика XIV (1643—1715) характерен размах и широта концепций архитектурных комплексов и отдельных общественных и частных зданий. Ведущим архитектором того периода был Ж. А. Мансар.
Церковь состоит формально из двух церквей : сзади находится Солдатская капелла, спереди Домский собор с золотым куполом, где теперь военный некрополь и могила Наполеона.

Мраморный двор Версаля - 1687-1688гг., арх. Жюль Ардуэн-Мансар

1687

Королевский замок в Стокгольме - 1692-1709 гг.,Арх. Никодемус Тессин младший.

1692

Ансамбль Морского госпиталя в Гринвиче - 1698-1729, арх. К.Рен.

1698

Дворец в Шёнбрунне, Австрия - 1700г., арх. Фишер фон Эрлах

1700

Шёнбрунн — основная летняя резиденция австрийских императоров династии Габсбургов, одна из крупнейших построек австрийского барокко.
Один из самых красивых дворцово-парковых ансамблей Европы.
В 1728 году император Карл VI приобрёл Шёнбрунн и позже подарил его своей дочери, Марии Терезии, будущей императрице. Правление Марии Терезии было ключевым в истории замка. Известно, что она восхищалась замком и его садами, превратив Шёнбрунн в центр политической и дворцовой жизни.

Дворец Бленхейм в Оксфордшире - 1705 г. Арх. Джон Ванбрук.

1705

Ансамбль Цвингер (Цитадель) в Дрездене - 1711-1722гг., арх. Пёппельман

1711

Саксонским курфюрстом был задуман большой дворцово-парковый ансамбль для празднеств под открытым небом, для публичных зрелищных мероприятий, фестивалей, турниров и других королевских развлечений и отдыха. Цвингер (или Цитадель) в Дрездене — единственная часть дворца, который был построен, и представляет собой огромную прямоугольную площадку с примыкающими к ней двумя полукруглыми участками. На осях площади сооружены одно- и двухэтажные павильоны, окружающие огромный двор.

Церковь Св. Карла Барромея в Вене - 1716-1737 гг., Арх. Иоганн Фишер фон Эрлах.

1716

В 1713 году, через год после страшной эпидемии чумы, император Карл VI Габсбург дал обет построить храм в честь своего покровителя, католического святого Карло Борромео. Был объявлен конкурс, который выиграл Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах. В 1716году началось строительство.

Испанская лестница в Риме - 1721-1725 гг. Арх. Алессандро Спекки, Франческо да Санкти.

1721

Покровителями церкви Тринита деи Монти были короли Франции, а на Испанской площади находилось представительство их близких родственников, королей Испании.
Эти две точки были связаны лестницей

Епископская резиденция в Вюрцбурге - 1722-1744 гг. Арх. Бальтазар Нейман

1722

Палаццо Поли и фонтан Треви - 1732-1762гг., арх. Никколо Сальви (по эскизам Бернини)

1723

Палаццо Поли с включением фонтана Треви. 1732 – 1762 гг. Арх. Никколо Сальви ( по эскизам Бернини). Палаццо герцога Поли находится на Piazza di Trevi, одной из самых замечательных площадей Рима. Это дворец 16 века, построенный в стиле барокко и составляющий единый ансамбль с фонтаном Треви. В 17 веке его хозяином стал герцог Поли, родственник папы Урбана VIII. C тех пор дворец называют его именем – Палаццо Поли.

Фрауенкирхе в Дрездене - 1726-1743 гг. Арх. Георг Беер

1726

С пышностью католической Придворной церкви контрастирует большая сдержанность протестантской Фрауэнкирхе
Одно из значительнейших произведений немецкого зодчества, Фрауэнкирхе была целиком разрушена в результате налета американской авиации в конце второй мировой войны.

Дворец и дворцовая церковь в Дрездене - 1738-1751 гг.

1738

Дворец и дворцовая церковь в Дрездене.1738 – 1751 гг. Среди культовых построек Дрездена выделяется богатством скульптурных декораций Придворная церковь, выстроенная в 1738—1756 гг. итальянцем Гаэтано Кьявери (1689—1770).

Дворец Сан-Суси ("Без забот") - 1745-1747гг., арх. Георг Кнобельсдорф

1745

Переход от барокко к классицизму в берлинской архитектуре отразился в творчестве Георга Кнобельсдорфа, построившего в 1745—1747 годах одноэтажный дворец Сан-Суси в Потсдаме в формах рококо.
Во дворце Фридрих II вдали от официальной жизни намерен был проводить время в интимной обстановке, отдаваясь своим любимым наклонностям.
Под загородную резиденцию монарх выбрал местность, называвшуюся Королевские виноградники

Классицизм - середина XVIII – XIX вв.

Period: 1750 to 1800

Вновь на смену эволюции приходит революция, во всех смыслах этого слова. Великая
Французская Буржуазная революция, революция в Англии, первая научная революция, первая промышленная революция
Целая эпоха революций, несомненно, никак не могла, не отразится на архитектуре. Новая архитектура – классицизм. Это снова отход от декоративизма, снова рушится старая архитектура,
старое общество, и на смену приходит новое общество, полное новыми идеалами,
новыми представлениями о мире.

Площадь Согласия в Париже - 1753-1775гг., арх. Габриель

1753

Архитектурно акцентирована лишь одна сторона площади, параллельная Сене. Здесь предусмотрено сооружение двух величественных административных зданий, а между ними проектируется Королевская улица, ось которой перпендикулярна оси Елисейские Поля – Тюильри. В конце ее очень скоро начинает строиться церковь Мадлен, своим портиком и куполом замкнувшая перспективу. По обе стороны от корпусов зданий, Габриэль спроектировал еще две улицы, параллельные Королевской. Тем связало площадь с кварталами города

Малый Трианон в Версале - 1762-1768 гг., Арх. Ж.А. Габриэль

1762

Гармоничный, изысканный по пропорциям Малый Трианон (1762—64), построенный Габриэлем в парке Версаля, по приказу Людовика XV для его фаворитки маркизы де Помпадур знаменовал переход от аристократического дворца к интимному особняку.

Церковь Мадлен (Марии Магдалины) - 1763-1842 гг., арх. Контан дэ Иври, Виньон.

1763

Клод Никола Леду - 1736-1806

1763

Пантеон в Париже - 1764-1789 гг., архит. Жак Жермен Суфло

1764

Самое известное творение Жака-Жермена Суффло – это французский Пантеон (Panthéon). Величественное здание в стиле холодно-помпезного классицизма было возведено на территории аббатства Святой Женевьевы, в Латинском квартале. Строилось оно из-за обета французского короля Людовика XV, давшего клятву, что в случае своего успешного выздоровления от тяжёлой болезни выстроит в аббатстве новый храм. Фундамент церкви был заложен в 1758 г.

Застава Ла Виллет на площади Сталинград в Париже - 1784г. Арх . Клод Николя Леду.

1784

Вандомская колонна - 1806., Арх. Ж.Б. Лепэр, Ж.Гондуэн

1806

Колонна, подражание Траяновой колонне в Риме, якобы выполненная из металла сотен пушек, взятых Великой армией у неприятелей,— русских и австрийцев, на самом деле, выполнена из камня и обложена бронзовыми барельефам

Триумфальная арка на площади Звезды в Париже - 1806-1836 гг. Арх. Ж.Ф.Шальгрен.

1806

Триумфальная арка на площади Карусель в Париже - 1806 г. Арх. Шарль Персье, Пьер Фонтен.

1806

Эклектика - 1830-1890 гг.

Period: 1830 to 1890

Следующий период в архитектуре – эклектика. История вновь повторяется, «сарай»
декорируется. В этот период оказало влияние проникновение в западную культуру других
культур, в архитектуре ярко проявляются национальные черты. Архитектура эклектики не
принесла ничего принципиально нового, кроме принципа смешения, даже того что не
смешивается. Но эклектика не явилась верхом декоративизма. Ещё дальше в этом
направлении шагнул модерн.